Léonie Bischoff
Anaïs Nin auf dem Meer der Lügen
Originaltafeln 32 und 37 des Comics, der
2020 bei Casterman erschienen ist.
Drei Blätter zum Anspitzen von Bleistiften
Depositum L. Bischoff, Fonds patrimonial, Stadt Lüttich.
Diese Hinterlegung erfolgte im Rahmen der Entwicklung der Sammlung zeitgenössischer Comic-Originalwerke der Fonds patrimoniaux, die vom Service général des Lettres et du Livre der Französischen Gemeinschaft (Fédération Wallonie-Bruxelles) unterstützt wird.
Léonie Bischoff stammt aus Genf und lebt seit 2003 in Brüssel, wo sie am Institut Saint-Luc Comic-Kurse belegt. Heute arbeitet sie im Atelier Mille, das in Saint-Gilles angesiedelt ist. Anaïs Nin sur la mer des mensonges erschien 2020 im Verlag Casterman und wurde beim Festival d'Angoulême 2021 mit dem Fauve-Preis des Publikums ausgezeichnet. Ihr neuestes Werk, La longue marche des dindes (Rue de Sèvre, 2022), ist eine Adaption des Romans von Kathleen Karr. Dieses Erstlingswerk, das sich an ein junges Publikum richtet, verdreht leichtfertig die Codes des Westerns ebenso wie die der klassischen Männlichkeit und bringt ihm einen weiteren Preis in Angoulême ein, den Fauve Jeunesse 2023.
Seit ihrer ersten Geschichte, Princesse Suplex (Manolosanctis, 2010), in der es um eine professionelle Wrestlerin ging, hat Léonie Bischoff ein besonderes Interesse an Frauenfiguren entwickelt, die aus den Stereotypen und Zuweisungen ausbrechen. Der rote Faden, der sich durch ihre Bücher zieht, so erklärt sie heute, ist die Suche nach Freiheit. Die Persönlichkeit von Anaïs Nin, deren Tagebuch in der geschwärzten Fassung ihre Jugend prägte, hatte alles, um ihre Bleistifte zum Schwingen zu bringen.
Die amerikanische Schriftstellerin und Tagebuchautorin Anaïs Nin (Neuilly-sur-Seine, 1903 - Los Angeles, 1977) ist eine Pionierin des Feminismus, weil sie eine Gesellschaft ablehnt, die Frauen in Nebenrollen drängt. Anhand der verschiedenen Veröffentlichungen ihres Tagebuchs, dessen unzensierte Version erst nach ihrem Tod veröffentlicht wurde (1. Aufl. Stock, 1987), und ihres Briefwechsels mit Henry Miller (New York, 1891 - Los Angeles, 1980) zeichnet Léonie Bischoff den intimen Weg einer Frau nach, die in einer von Männern dominierten Welt zur Künstlerin wurde.
Ihr Porträt versucht, die Ambiguität von Anaïs Nin wiederzugeben, die in ihren Schriften mehrere Versionen ihrer selbst liefert, die jedes Mal idealisiert werden. Die beiden hier ausgestellten Drucke zeigen sie in ihrer Rolle als fürsorgliche Ehefrau mit ihrem Mann Hugo und in ihrem Streben als Schriftstellerin mit Henry Miller. Ihre schwülen Facetten, mit denen sie so oft identifiziert oder reduziert wird, sind auch in dieser Graphic Novel präsent, deren Zeichnungen und Kompositionen, die Verwendung von Blumen- oder Meeresmotiven, sich an Anaïs Nins Schreibstil und ihren Gebrauch von Metaphern, Suggestionen und sogar einer gewissen Unschärfe anpasst.
Léonie Bischoff bemüht sich nicht um biografische Genauigkeit, sondern konzentriert sich auf das, was sie beim Lesen des Tagebuchs empfindet: eine Faszination, eine Vibration, die durch ihre Verwendung des magischen Bleistifts mit seinen zufälligen Farbvariationen perfekt zum Ausdruck kommt. Die ständig gespitzte mehrfarbige Spitze verleiht Leonies agilem und kontrolliertem Strich eine unvorhersehbare Seite, einen Teil des Unerwarteten, der so mit den verschiedenen Facetten von Anaïs' Persönlichkeit in Resonanz tritt.
Technisch gesehen bringt der mehrfarbige Strich auch eine Variation mit sich, die es weitgehend erlaubt, den digitalen Beitrag von Farbflächen zu sparen, um ganz nah an der kreativen Energie zu bleiben. Und es ist die entschieden inspirierende, wenn nicht gar militante Vitalität dieser Figur der weiblichen Selbstbestimmung, in die uns die Zeichnungen von Léonie Bischoff entführen.
Fabien Denoël
Attaché / Fonds patrimoniaux de la Ville de Liège (Erbgutfonds der Stadt Lüttich)